Куклы Анны Фадеевой снялись в сериале «Метод»

Авторские куклы художницы Анны Фадеевой появились в сериале «Метод»: для съёмок их взяли в аренду, а сама создательница увидела работы уже после выхода сериала. Куклы стали частью экранного пространства и привлекли внимание коллекционеров, которые затем приобрели их. Фадеева живёт в Нижнем Новгороде; оснований связывать её с Пермью нет.

Как куклы оказались в сериале

Запрос на аренду поступил во время съёмок «Метода». Фадеева не знала, где именно разместят её работы и в каком окружении они окажутся, поэтому не могла заранее представить их экранную роль. О том, как использовали кукол, она узнала, когда сериал вышел.

В сериале куклы оказались частью коллекции персонажа-маньяка. После показа к художнице приходили коллекционеры, которым особенно понравилось, что эти работы снялись в «Методе». Для них экранное появление стало дополнительной историей, связанной с конкретными куклами.

От подарка — к авторскому делу

Фадеева пришла к куклам не напрямую: по образованию она художник, работала дизайнером, художником и иллюстратором. Когда она трудилась в журнале, её попросили сделать куклу в подарок. Работа с глиной так увлекла её, что через полгода она оставила место и полностью занялась кукольным искусством.

Первой куклой, которую Фадеева вспоминает из детства, была Барби: она появилась у неё в 15 лет. Художница тогда начала шить для неё одежду, не считая это началом будущей профессии. Позже решающим оказался другой опыт — создание собственной куклы по просьбе коллег.

Как устроена интерьерная кукла

Работа над куклой складывается из нескольких этапов. Отдельно лепят лицо, голову, руки и ноги, затем детали запекают. Если речь идёт о стационарной кукле, их собирают на проволочном каркасе; форму тела создают, обшивая его синтепоном.

Затем художница шьёт костюм, раскрашивает и украшает куклу. Одежда обычно не снимается: Фадеева создаёт интерьерные работы, рассчитанные на размещение в доме. По её оценке, изготовление одной куклы занимает примерно месяц, но сроки зависят от конкретной работы и подготовки коллекции, когда несколько образов создаются одновременно.

Образы и коллекционеры

Фадеева описывает свой стиль как понятный и радостный: её куклы изображают улыбающихся девочек и мальчиков с большими глазами. Художнице важно не усложнять образ отвлечённой идеей, а вызвать у зрителя улыбку. Кукла, по её представлению, — интерактивное искусство: её можно рассматривать, трогать и включать в домашний интерьер.

Для выставок художница часто готовит тематические проекты. Среди названных ею мотивов последней коллекции — пасторальные сцены: пастушки, сад, овечка и оленёнок. Образы могут сначала появиться в эскизах, а затем воплотиться в куклах; иногда замысел складывается спонтанно. Работы Фадеевой показывали на российских и зарубежных выставках, а часть аудитории составляет круг коллекционеров.

Экранная история как часть судьбы работы

Случай с «Методом» показывает, что авторская кукла может получить отдельную роль вне выставки и частной коллекции. Для съёмочной площадки важны не только внешний вид предмета, но и его способность стать частью нужного экранного окружения. В сериале куклы Фадеевой оказались узнаваемой деталью коллекции персонажа.

Сама художница позднее пожалела, что не сохранила эти работы отдельно и не использовала их экранную историю для показа. Однако куклы нашли новых владельцев, а их участие в сериале стало для покупателей частью ценности. Так интерьерный предмет получил продолжение сразу в двух пространствах — в кадре и в коллекциях.

Главное: куклы Анны Фадеевой взяли для съёмок «Метода», а после выхода сериала их экранная история заинтересовала коллекционеров.